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近思二则:论女权主义电影及电影工匠精神

已有 690 次阅读2022-1-7 08:23 |个人分类:影视|系统分类:艺术| 电影, 女权主义, 工匠精神, 女权主义, 工匠精神, 女权主义, 工匠精神 分享到微信

(上)相同的主义,不同的表达

每逢乱世,思潮必定涌动,主义必然井喷。“五四”时期,各种主义至少也有二三十种。三国、五胡十六国、魏晋南北朝时期,战争频仍,换代频繁,儒道释三家缠斗,主义纷呈,仅佛教就出现了禅宗、华严宗、天台宗、密宗等多个流派。如今,貌似盛世,实则暗流激荡,乃百年未有之大变局也。
即便是同一种思潮,比如女权主义,在不同的国家、不同的地域也会形态各异,甚至大不相同,几近水火。英国电影《Misbehaviour/品行不端》与美国电影《The Wife/贤妻》,主题都是倡导女权主义,提倡妇女解放,反对男权社会与男性至上,但是,二片的叙事、结构、语言、影像却大相径庭。英片讲述两个年轻的信奉女权主义的女孩,团结起了一批女人,在“女权”的旗帜下,挑战英国最权威的电视媒体(暗指BBC)主办的世界小姐大赛,最终,虽未能制止该大赛,未能使之停办,但却让一位黑人女孩摘得桂冠,拔得头筹。英片的导演Philippa Lowthorpe(菲丽帕·洛索普,1961- )是位女性,看来,她并不确信女性会战胜男性,并不看好女权制度,她从身到心都是女人。美片讲述一位妻子大半生都在为其作家丈夫代写小说,丈夫的文学才华远不如这位妻子,可是,丈夫依旧声名远播,闻名遐迩,最终,斩获了诺贝尔文学奖。故事自然从丈夫获奖开始,但结局却处理得含蓄且高明。妻子无法忍受几十年来被丈夫奴役,无法忍受自己的文学人生被他人遮蔽,夫妻大吵一架,丈夫恼羞成怒,气急败坏,心梗而死。不过,妻子仍然要在传记作家、儿子、家人及一切人面前维护自己丈夫的声誉,不承认她的才华远胜丈夫,不承认丈夫的获奖小说都出自她之手。美片的导演Björn Runge(比约恩·容格,1961- )是位男性,他认可女权主义,不认为男性必然会比女性强,他是典型的男身女心。尽管,美国导演Björn Runge(比约恩·容格)与英国导演Philippa Lowthorpe(菲丽帕·洛索普)都相信女权主义,都看好女人,但是,前者的表达策略要比后者高明的多,前者比后者对人性的思索更深刻,更具社会批判力度,故《The Wife/贤妻》比《Misbehaviour/品行不端》有嚼头,有后劲,出色得多。
只有对主义钻研得深入又透彻,才会把剧本写得有深度。不论身处哪个时代,主义相同的可能性很大,但表达相同的可能性却很小。多数人的表达方式是随波逐流,少数服从多数,只有极少数人不迷信这一套,几乎从不随波逐流,他们有自由的思想,独立的精神。
对女人而言,亦如是。毕竟,几千年中外文明史,能叱咤风云、显赫一时的女人也就那么几个,屈指可数。

近思二则:论女权主义电影及电影工匠精神_图1-1


近思二则:论女权主义电影及电影工匠精神_图1-2


(下)《法兰西特派》,德意志工匠

曾以《The Grand Budapest Hotel/布达佩斯大饭店》轰动影坛的美国导演Wes Anderson(韦斯·安德森,1969- ),七年磨一剑,于2021年推出了新作——《The French Dispatch/法兰西特派》。
该片采用杂志栏目的结构,运用倒叙的视角,串起三五个独立的短片,类似现代住宅建筑最常见的单元式框架。这样的结构,四平八稳,容量极大。果然,韦斯·安德森将其擅长的和谐色调、卡通色块、对称构图、画幅比转换、黑白与彩色切换、形式主义表演等悉数囊括其中。这位导演还曾制作过动画片,工于此技,又不免在《法兰西特派》中夹杂进去动画片段。这其中,有多少精巧的设计,又有多少奇思妙想,可想而知。这绝对是一位特别严谨而又精益求精的导演,他不仅在乎每一帧,而且在意每一个画面的每一个像素。韦斯·安德森绝对是一位出色的电影工匠。
的确,电影,需要工匠精神。工匠精神,Craftsman’s spirit或Spirit of artisan,基本内涵包括敬业、精致、专注、创新等内容,是一种制造业的职业精神,它是制造工业最佳职业道德与最高职业品质的体现,是从业者笃信的职业价值和行为圭臬。电影,虽不能归入制造业,但却离不开多个工种的制造从业者,如木工、漆工、电工、焊工、画工等,没有这些工人电影剧组根本无法运行。不少电影需要搭景,需要制作大型模型或道具,对这些工人的需要量更大,要求更高,基本上等同于建筑业对一个中等体量建筑物(如古代宫殿)的人员配备。然而,光有这些工人,是远远不够的,他们只是简单重复的操作人员,尚不具备创新意识。只有真正热爱自己工作的工人才能萌发革新工艺的主动性,才会去发现技术的不足,才会绞尽脑汁、殚精竭虑地去发明。作为一名电影导演,韦斯·安德森穷尽了绘画术、摄影术、动画术乃至导演术之所能,把每一项都发挥到了极致,因此,他的这两部代表作在技术上堪称登峰造极,难以逾越。
电影镜头、电影摄影机、电影放映机是典型的工业产品,但是,用它们锻造出的电影却不完全是工业产品。即便韦斯·安德森这样极具工匠精神的电影导演,也不能否认这一点。电影,还有不属于工业的部分,那就是历史性、社会性以及人文精神。毫不讳言,《法兰西特派》在制造技艺上丝毫不输《布达佩斯大饭店》,但却不如后者具备历史深度,对人性的揭批更显乏力,人文精神更为糜弱。同理,尽管都是总结报业大佬的一生,《法兰西特派》根本不能望《公民凯恩》之项背。
工匠精神,在德国得到充分体现。德意志制造,素来以敬业、精密、严谨、耐用著称于世。《法兰西特派》虽不是德国电影,但酷似德意志工匠的倾心之作。

近思二则:论女权主义电影及电影工匠精神_图1-3





                                                                                                               二〇二二年一月七日









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