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装裱艺木之感悟-转载

已有 1421 次阅读2014-11-8 09:40 |个人分类:绘画| 衣食无忧, 马王堆, 中国画, 艺术品, 傅抱石分享到微信

当我们欣赏一幅中国画时，常被画家力透纸背的非凡功力所深深打动，赞叹画家用画笔带给我们的精神享受，但却没有过多地研究装裱带来了什么样的艺术感受。人们常说“三分画七分裱”，不经过装裱的书画不能称其为真正的艺术品，也曾听说过傅抱石先生这样的描述:“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定在画家而外，装裱是最重要的一关”，那么在书画装裱中到底有哪些“美”值得我们去探究和欣赏，到底有哪些“美”让我们去回味去感悟，那要从装裱的历史渊源谈起……长沙马王堆出土的距今两千多年的战国楚墓随葬品《人物御龙帛画》便是装裱的雏形，它的造型为“丁”字形设计，在顶部裹有一根竹竿，并系有棕色丝带，中部和下部两个下角均缀有青色细麻线织成的筒状绦带，这些都展示了古人最单纯的悬挂动机，然而在这最单纯的动机背后却流露出书画装裱最初的形式美—即原始的悬挂美与装饰美，以供人们观赏。俗话说“衣必求暖，然后求丽.食必求饱，然后求美;居必求安，然后求饰。”美的产生需要在一个相对和谐发展的社会，书画装裱亦是如此，当人们都处于衣食无忧的前提下，对于美的欣赏、美的追求自然孕育而生。南朝时期便是这样一个时代，出现了

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