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【触碰文 革】 革命电影
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【触碰文 革】 革命电影
文化大革命时期，电影业受到了很大的冲击。文革开始以后，有400多部电影被以各种名堂打入冷宫遭到审查不能放映。从1966年开始到1970年，除了《新闻纪录片》以外，又没有拍摄一部电影，所以文革开始的四五年间，影坛上冷冷清清，一片萧条。1970年以后直到文革结束一共拍摄了92部电影。其中戏剧类30部，基本上是革命样板戏系列。舞台艺术片1部即《红军不怕远征难-长征组歌》。故事片61部，像《金光大道》、《车轮滚滚》、《南海风云》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《艳阳天》、《战宏图》等。其中北影厂、长影厂、上影厂、八一厂是这个时期拍摄电影的主力厂，其他如西安、峨珠江等厂拍片很少。
文革时期的电影大致分为以下几大类别：第一类是革命样板戏被拍摄成电影搬上银幕；第二类是政治色彩极其浓烈的影片如《春苗》、《决裂》、《第二个春天》、《火红的年代》等，分别描写了当时农村、大学校园、部队和工厂里的生活和工作，都是工农兵的题材。第三类是儿童片如《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《小八路》、《小螺号》等。儿童动画片还有《草原英雄小姐妹》、《半夜鸡叫》等。第四类是译制片如朝鲜的《卖花姑娘》、《摘苹果的时候》、《鲜花盛开的村庄》；阿尔巴尼亚的《宁死不屈》、《第八个是铜像》；罗马尼亚的《多瑙河之波》；南斯拉夫的《桥》等。
文革时期是我国新闻纪录片的鼎盛时期，各种题材的新闻纪录片有几百部之多。像《南京长江大桥》、《红旗渠》、《大庆红旗》、《坦赞铁路》以及历年的国庆活动片、重大外交活动纪录片、毛主席接见外国元首政要纪录片等。因此，后来人们总结说，中国电影是新闻简报，朝鲜电影是又哭又笑，越南电影是打枪放炮，罗马尼亚电影是又搂又抱，阿尔巴尼亚电影是莫名其妙，从一个侧面说明了当时电影创作拍摄引进放映的单调。
文革时期电影的一个重要特点是，工农兵作为社会的主人，当然地成为了电影创作的主角，占领了文艺电影的舞台银屏。其主旋律就是歌颂革命战争，歌颂社会主人，歌颂大好形势。创作上坚持三突出的原则，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。因此在文革时期的电影情节中，都有一个“高大全”级别的英雄人物。所有电影的主题都非常鲜明，就是给人一种积极向上的精神激励。每一部电影里的正面英雄人物都是做人做事的楷模，他们的人生观、价值观、世界观影响了几代人的精神世界，我们现在仅存的一些正义良知或许还是那个时代英雄情结的传扬和继承。这些电影极大地丰富了人们的精神文化生活，造就了一代人的崇高的精神世界。有人说，十年文革时期是文化的荒漠，八亿人民八个戏等，不是无知就是信口雌黄。当然就其情结确实带有那个时代的烙印，但是也不能因此全面否定当时电影的艺术成就，尤其是一大批鼓舞人民、教育人民、团结人民、积极向上的政治性、艺术性都很强的片子是不容否定的。像当年的《青松岭》、《闪闪的红星》等影片中的插曲《红星歌》、《映山红》、《沿着社会主义大道奔前方》、《美丽的西沙》直到现在仍然脍炙人口，广受欢迎。
我们那一代人就是看着文革之前和文革之中拍摄的那些电影长大的，通过看电影，受到了革命传统教育，革命精神的熏陶，传统文化的教化。文革时期的电影确有很多值得商榷之处，但是比起现在电影中的色情、暴力、凶杀、黑金、贪腐近乎教唆的“现代文明”不能同日而语。现在的导演、编剧、发行商们眼珠子瞪得大大的，就是看着票房价值，唯利是图。一些电影界的大腕们取悦西方的主子，大干起文化汉奸的勾当，虽然日进斗金，腰缠万贯，可是他们却丧失掉了起码的民族尊严和做人的良知。他们通过电影颠覆了广大青少年的人生价值观念，为西方主子们的和平演变鸣锣开道。
文革时期的电影大致分为以下几大类别：第一类是革命样板戏被拍摄成电影搬上银幕；第二类是政治色彩极其浓烈的影片如《春苗》、《决裂》、《第二个春天》、《火红的年代》等，分别描写了当时农村、大学校园、部队和工厂里的生活和工作，都是工农兵的题材。第三类是儿童片如《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《小八路》、《小螺号》等。儿童动画片还有《草原英雄小姐妹》、《半夜鸡叫》等。第四类是译制片如朝鲜的《卖花姑娘》、《摘苹果的时候》、《鲜花盛开的村庄》；阿尔巴尼亚的《宁死不屈》、《第八个是铜像》；罗马尼亚的《多瑙河之波》；南斯拉夫的《桥》等。
文革时期是我国新闻纪录片的鼎盛时期，各种题材的新闻纪录片有几百部之多。像《南京长江大桥》、《红旗渠》、《大庆红旗》、《坦赞铁路》以及历年的国庆活动片、重大外交活动纪录片、毛主席接见外国元首政要纪录片等。因此，后来人们总结说，中国电影是新闻简报，朝鲜电影是又哭又笑，越南电影是打枪放炮，罗马尼亚电影是又搂又抱，阿尔巴尼亚电影是莫名其妙，从一个侧面说明了当时电影创作拍摄引进放映的单调。
文革时期电影的一个重要特点是，工农兵作为社会的主人，当然地成为了电影创作的主角，占领了文艺电影的舞台银屏。其主旋律就是歌颂革命战争，歌颂社会主人，歌颂大好形势。创作上坚持三突出的原则，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。因此在文革时期的电影情节中，都有一个“高大全”级别的英雄人物。所有电影的主题都非常鲜明，就是给人一种积极向上的精神激励。每一部电影里的正面英雄人物都是做人做事的楷模，他们的人生观、价值观、世界观影响了几代人的精神世界，我们现在仅存的一些正义良知或许还是那个时代英雄情结的传扬和继承。这些电影极大地丰富了人们的精神文化生活，造就了一代人的崇高的精神世界。有人说，十年文革时期是文化的荒漠，八亿人民八个戏等，不是无知就是信口雌黄。当然就其情结确实带有那个时代的烙印，但是也不能因此全面否定当时电影的艺术成就，尤其是一大批鼓舞人民、教育人民、团结人民、积极向上的政治性、艺术性都很强的片子是不容否定的。像当年的《青松岭》、《闪闪的红星》等影片中的插曲《红星歌》、《映山红》、《沿着社会主义大道奔前方》、《美丽的西沙》直到现在仍然脍炙人口，广受欢迎。
我们那一代人就是看着文革之前和文革之中拍摄的那些电影长大的，通过看电影，受到了革命传统教育，革命精神的熏陶，传统文化的教化。文革时期的电影确有很多值得商榷之处，但是比起现在电影中的色情、暴力、凶杀、黑金、贪腐近乎教唆的“现代文明”不能同日而语。现在的导演、编剧、发行商们眼珠子瞪得大大的，就是看着票房价值，唯利是图。一些电影界的大腕们取悦西方的主子，大干起文化汉奸的勾当，虽然日进斗金，腰缠万贯，可是他们却丧失掉了起码的民族尊严和做人的良知。他们通过电影颠覆了广大青少年的人生价值观念，为西方主子们的和平演变鸣锣开道。
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